El Guión Para Cine Documental

Plantear la utilidad del guión para el cine documental no es tarea fácil en un medio, tanto académico como de producción, en el que muchas veces se ha señalado como innecesario, y en el que se valora su relevancia, aunque sea de forma marginal. , es visto como una imitación del guión del cine de ficción, donde deben prevalecer los preceptos del drama. En este libro, Carlos Mendoza propone un trabajo a contracorriente al analizar la construcción del guión como eje central del trabajo investigativo del ejercicio documental, cuya razón de ser, la realidad misma, no sólo lo limita en las perennes deliberaciones entre la objetividad y la subjetividad, más bien, la obliga a desarrollarse a través de las herramientas que nos brindan la retórica, la historia, el periodismo y las ciencias sociales en general. Se debaten las diferencias entre el cine de ficción y el de no ficción, más allá de la dramaturgia y la investigación, por el modo en que se tratan los hechos. El documental, y por tanto el guión del cine documental, no propone ni promueve una realidad a medida (ni la gestiona), que luego será filmada; no determina las tareas a realizar (desde la construcción de decorados y vestuarios, hasta la reproducción de diálogos y acciones) para que esa realidad quede como modo y, sólo así, reproducirla; el guión documental quiere reproducir la realidad, y presupone y acepta que la realidad es tal cual es, incluidas -insiste el autor- las dificultades del rodaje, ya que el guión documental no puede prever, por ejemplo, si habrá suficiente luz en el lugar de rodaje o si un sujeto a entrevistar es lingüísticamente articulado. El guión de cine documental ofrece un recorrido taxonómico por los meandros del cine documental a través de sus perspectivas técnicas y teóricas, así como de sus obligaciones éticas. En esta segunda edición, el autor ha eliminado el capítulo sobre la relación entre el guión documental y la estética, reemplazándolo por uno que trata más

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