No hay Manera de Escapar

No hay escapatoria puede leerse al menos de dos formas: como novela policiaca con todos los ingredientes del género o como una particular obra colaborativa entre Boris Vian y Oulipo; el grupo de literatura potencial francesa nacido en 1960; un año después de la muerte del autor. Estamos en los años cuarenta; en una ciudad del interior de los Estados Unidos. Frank Bolton regresa de Corea con el cuerpo lisiado: perdió la mano izquierda en combate y fue reemplazada por una incómoda prótesis de acero. Los fantasmas de las masacres que tuvieron lugar allí todavía lo persiguen. Cuando llega a la mansión de su familia; está conmocionado por la noticia del asesinato de su primera novia. Pronto se unirán otras víctimas; como si alguien hubiera sido cruel con las personas importantes de su pasado. Acompañado por el excéntrico y afeminado detective privado Narcissus Rose y una galería de personajes de la época; rodeado de autos de lujo; bourbon y mucho jazz; Bolton intenta encontrar al culpable y; Mientras tanto; narra en primera persona cómo la guerra hizo mella en su vida y en la sociedad de su tiempo. Boris Vian escribió cuatro capítulos y esbozó una sinopsis antes de dejar inconclusa esta novela. El proyecto; comparable a las series de policías negros que él mismo firmó bajo el seudónimo de Vernon Sullivan ¿como I’ll Spit on Your Grave y Let the Ugly Ones Die¿; Estuvo archivado durante años en una carpeta al cuidado de su viuda. Varias décadas después; los escritores de Oulipo recibieron el manuscrito y lo terminaron con un resultado deslumbrante. Aquí está el estilo distintivo de Vian; con su humor ingenioso y elegante; continuado por quienes se sienten más cercanos a su legado y traducido al español por Eduardo Berti; único integrante argentino del grupo. Además de agregar acciones; personajes y guiños a otras obras; Oulipo celebra y retoma el ritmo y el suspenso que propone Vian. El efecto de lectura es notable: la voz se recrea con tanta destreza que no sabemos a quién le estamos leyendo; lo que demuestra que la literatura puede ser un juego colectivo y estimulante.

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